أنواع واستخدامات أضواء المسرح الداخلي

سطح

الموضع العلوي للقاعة خارج المسرح خارج المسرح. يتم إسقاط الضوء من الأمام إلى منطقة الأداء الأمامية، ويكون موضع الضوء لوجه الممثل خفيفًا. يمكنه تحقيق سطوع عالمي وإزالة \'الزوايا الميتة \' في الصورة. كما أنه يضبط نسبة الضوء، ويزيد أو يقلل التباين لإظهار دور متوازن لتجنب النقص غير الكافي. ومع ذلك، إذا لم يتم استخدام هذا الضوء مع ضوء مواضع الإضاءة الأخرى، فإن التعديل لا يكون تسلسلًا هرميًا للسطوع وإحساسًا ثلاثي الأبعاد، وبالتالي يظهر، لذلك لا يمكن استخدامه إلا كإضاءة أساسية، ونغمات أساسية، وليس كمهام رئيسية على المسرح، ولا يمكن أن يكون أداة لصورة الضوء الرئيسي والنحت. وينبغي اختيار المصباح الأداء الجيد.

ينقسم قانون القماش عمومًا إلى إسقاطات متوازية أو إسقاطات متقاطعة يمينًا ويسارًا.

سطح جانبي منخفض

يُعرف أيضًا باسم chaouting، حيث يمكن للضوء الموجود في الواجهة الأمامية لمقعد المدقق، حيث يمكن للإضاءة زيادة السطوع الإجمالي للجزء الأمامي من المسرح، استخدام الضوء الكاشف لإضاءة المسرح وإغلاق مرحلة المسرح، ويمكن بث chaling المنصة للتلفزيون ويوفر تقرير أخبار الاجتماع إضاءة مساعدة، ويتم عرض الضوء من كلا الجانبين ومنخفض بشكل إيجابي في منطقة أداء المسرح، وهو مكمل للسطح.

هذا القماش سيجعل وجه الممثل مسطحًا بالكامل تقريبًا، بينما يميل الممثل أيضًا إلى الدمج مع الخلفية ولا يمكن العمل عليه. كما هي، هذه زاوية سمراء غير مهمة. ومع ذلك، على الرغم من هذا، فهو مفيد أيضًا في الجانب الأمامي. على سبيل المثال، لدى الممثل وجه محصور بعمق، وقد يكون غير مريح إذا نظر من زاوية 45 درجة. إذا لم تتمكن من استخدام تصويت ذو تصنيف إضاءة أقل بعناية لتعويض الظلال القوية جدًا.

الضوء (خارج الضوء الخارجي)

يتم عكس الضوء من الجانب إلى منطقة أداء المسرح، على التوالي، تسمى الأذن اليسرى واليمنى. لتعزيز الشعور ثلاثي الأبعاد للشخصيات والمشاهد، قم بتشكيل تأثير الإضاءة للجانب الأمامي، مما يؤدي إلى تأثير بلاستيكي ميسر. إذا كان مناسبًا للجزء المظلم، فيمكن تحقيق نموذج غني وقوي.

منظور المنظور البشري هو الأكثر حساسية للضوء الجانبي، والضوء الجانبي هو أداة مهمة للضوء الرئيسي للشخصية ومشهد الضوء؛ الشكل بشكل رئيسي، يتم استكمال الإضاءة. ومن أجل تحقيق الإضاءة العمودية، يجب ألا تقل الإضاءة الأفقية عن 2 مصباح. . عندما يتم عرض صفين من الألوان الفاتحة، يتم عرض نفس لون الضوء في وقت واحد، وعادةً ما يعتمد موضع الضوء بشكل أساسي على إسقاط منطقة الإضاءة العالية، ويعتمد موضع الموضع المنخفض عادةً بشكل أساسي على منطقة الضوء المسقطة.

يمكن أيضًا وضع المصباح التابع في حجرة الأذن. يجب ألا تتداخل حجرات الأذن مع المشاهد ولا تحجب خط رؤية المشاهد، ويمتد محور ضوء المصباح إلى الصفيحة الأفقية لمنطقة الأداء المسقطة والمقطع الأفقي المتكون في محور مركز المسرح. يجب ألا تزيد الزاوية عن 45 درجة، ولا تحجب غرفة العبيد رؤية المشاهد، بحيث يمكن للمنظر الأمامي للجمهور الواقف رؤية جوانب المكتب، ولا يؤثر على صوت المنهي.

ضوء جانبي للطاولة (ضوء العمود)

ضوء العمود هو لتعويض الضوء، ونقص الضوء، واختيار وحدة إنارة مناسبة يمكن استخدامها أيضًا كمطاردة لمسافة قريبة، وإخفاء صف من أضواء التأثير في مكتب المبنى، مما يوفر وسيلة مظهر أكثر مرونة لتأثير الإضاءة الداخلية.

على جانبي منصة المسرح، يتم تثبيت المصباح على \'منصة النشاط التلسكوبي \' أو في \'أنبوب الحديد العمودي \'، \'الإطار الحديدي الثابت \'، مصطلحات وهمية للمسرح (الأقراص العلوية) يتم توفير جسر الإضاءة، ويتم تزويد اللوحة الجانبية بموضع إضاءة جانبي (عمود ضوء).

طريقة الترتيب والإسقاط الخاصة بوحدة الإنارة هي في الأساس نفس طريقة الأذن.

جانب الجسر الجانبي (ضوء القفص، ضوء الجسر)

يقع الضوء الجانبي للجسر على الجسر ثلاثي الطبقات على جانبي المسرح، أو مصباح الواجهة الجانبية بالكامل من الطابق الأول من الجسر إلى الأرض القريبة من المسرح، وهو معروف بـ \'Sky Bridge Side\'. الاختصار \'مصباح الجسر \'، \'الضوء الجانبي الداخلي \'،\'الضوء الجانبي \'، يوجد \'مصباح القفص \' أو مثبت على السلم المعلق \'مصباح السلم \'.

تتوافق مهمة الإضاءة الخاصة بالضوء الجانبي لجسر السماء بشكل أساسي مع متطلبات جانب الباب، وهي متصلة. هناك ثلاث طرق للاستخدام: الإسقاط للخلف، والإسقاط لهذه المنطقة، والإسقاط للأمام. الضوء الجانبي للجسر أقوى من شكل الشخصية ومجسم. رقم جانبي تياندا المعاصر يأخذ الإضاءة العمودية، ومواضع المصابيح العالية، ومساحات الإضاءة المنخفضة.

يتم تشكيل موضع الضوء الجانبي من الموضوع، من موقع المشاهد إلى شكل 90 درجة. يمكن لموضع الضوء هذا أن يبرز البنية السطحية للجسم؛ مما يؤدي إلى كائن، أو شخصية تأثير الوجه إلى صغيرة ومظلمة. هذا الضوء المسقط يمكن أن يمنح الناس شكلاً قويًا؛ وإعطاء مشاعر ثابتة وقوية.

يمكن للتعديلات من فردية أو ثنائية أن تؤكد على المظهر الجانبي وتبرزه، ومناسبة للتمثيل والصور الشخصية وما إلى ذلك.

قد يعبر جانب واحد عن الين واليانغ بتأثير قوي.

يمكن أن يُظهر الضوء الثنائي ضوءًا أكثر وضوحًا له ميزة مخصصة، ولكن من الضروري ضبط نسبة الضوء من الضوء المساعد الأمامي إلى الضوء الجانبي للحصول على تأثير نمذجة كامل نسبيًا.

ضوء الجانب الأرضي (ضوء التدفق)

من المعروف أن ضوء التدفق عبارة عن ضوء مزود بمحرك على المسرح، والذي يستخدم عادةً جنبًا إلى جنب مع جانب كوة المسرح أو كضوء تصميم. استخدام الضوء مرتفع جدًا، والقدرة على التشكيل قوية. يكون موضع تدفق الضوء من زاوية الممثل، من موقع المشاهد، ويشكل 90 درجة. لقد حقق هذا الضوء البنية السطحية للكائن، وشكل الكائن وتأثير الوجه للشخصية إلى شكل بسيط ومظلم، والضوء المسقط له شكل قوي، مما يمنح الناس مشاعر قوية ومستمرة.

الضوء العلوي

الضوء العلوي هو ضوء عمودي من الأعلى، وهو غير مناسب لتصوير الشخصية. مثل هذا الوضع الخفيف، مثل استخدام المصباح الاستجماتيزم لإضافة ورق ناعم أو خيوط، يصبح ضوءًا ناعمًا، إلى المشهد الذي سيتم استخدامه في الإضاءة العامة، ويمكن أن يكون بمثابة ضوء أساسي، ويمكن أن يعطي المشهد، والدعائم، والأرض بإضاءة موحدة، ويمكن أن يخفف بشكل مناسب أو يزيل الظل الفوضوي الناجم عن أوضاع الإضاءة الأخرى.

عادةً ما يتم وضع ذراع الرافعة الخاصة بالضوء على العمق الطولي لذراع الرافعة، ويكون مصدر الطاقة متدليًا من سقف المسرح. يوجد صف من الكابل في منتصف ذراع الرافعة، ووحدة الإنارة معلقة على الجانب السفلي من ذراع الرافعة.

يتم تثبيت الأضواء الكاشفة الموجودة أعلى الستارة بشكل عام على جسر الإضاءة المرتفع وذراع الرافعة الخاص بالضوء، ويتم عرضها بشكل أساسي من منتصف المسرح ومنطقة الأداء الخلفية. يتم تثبيت الأضواء الموجودة في ذراع الرافعة على المسرح، ويتم وضع المصابيح على ذراع الرافعة، واثنين من المصابيح العلوية، وثلاثة مصابيح، وما إلى ذلك.

من بينها، يقع الجزء العلوي من سطح المكتب في الموضع الرئيسي خلف المبنى، والمعروف أيضًا باسم \'ضوء واحد \'، \'ضوء علوي زائف في تايوان \'. الدور الرئيسي هو أداء موضع الإضاءة الأمامية للمنطقة الخلفية، ويجب توصيل ضوء القماش الأساسي بالسطح. يتم أيضًا توحيد طريقة القماش مع الضوء السطحي. تم تجهيز المصباح أيضًا بإضاءة خاصة لمنطقة الأداء، مثل ضوء التركيز، وضوء الحركة، وضوء المطاردة، وما إلى ذلك.

يقع الجزء العلوي من Le Pool عموديًا إلى الأسفل من أعلى Le Pool. عندما يتم رفع حوض الموسيقى، يصبح إضاءة أداء مسرحي، وهي غير مناسبة للاستخدام بمفرده، ويجب أن تتعاون مع الجانب الأمامي.

ضوء القدم

يتم تثبيت الضوء على جزء الشفة الشفوية الخارجي، ويتم إسقاط الضوء من اللوحة إلى أعلى على مشهد وجه الممثل أو شبكة الإضاءة. يتم بشكل عام اختيار شريط الضوء أو الضوء الكشاف ذو الزاوية المنخفضة.

قبل أن لا يتم تقديم المصدر الكهروضوئي للمسرح، يتم تثبيت مصدر الضوء مثل مصباح الزيت والشمعة ومصباح الغاز على سطح الشفاه التايواني باعتباره موضع الإضاءة الرئيسي لإضاءة الأداء، أو هو أيضًا موضع الإضاءة الذي يظهر في إطار المرآة المبكر. إن دور المنصة المعاصرة ليس مجرد أداء إضاءة يمكن أن يعوض ظل الوجه الذي يكون نشاط الممثل شديد الانحدار، مما يساعد على إضعافه أو إزالته؛ الأوبرا، يمكن أن يستخدم أداء الرقص قسم إضاءة القدم، وأزياء الشخصيات، والرقصات مفيدة، ولا يزال أداء الأوبرا التقليدية الصينية مطبقًا على نطاق واسع لتحسين سطوع المسرح، بحيث يتم تدخين الممثل، وتكون الملابس أكثر تميزًا. يمكن أيضًا للزخرفة المسطحة أو الرشية لأداء المنطقة الأمامية الاستفادة من ضوء قدم الطاولة (تسليط الضوء أو الاستجماتيزم) ؛ عادة ما تكون القدم الثلاثية جيدة جدًا.

يمكن استخدامه لخلق جو من الرعب الصيني، للحصول على شعور فظيع فظيع، الشكل قبيح، سيكون الوجه سمينًا ومنتفخًا. كفاءة الإضاءة هذه غنية بالآثار الاصطناعية، وفي بعض الأحيان الشعور بالفعل. وهي بشكل عام غير مناسبة للاستخدام بشكل منفصل، ما لم تكن هناك بيئة خاصة ومتطلبات خاصة. ومع ذلك، في بعض الحالات، غالبًا ما يتم استخدام الضوء الفوتوغرافي وكفاءة الإضاءة الخلفية، مثل الضوء السفلي للسماء مع ضوء القدم.

عكس الضوء

الجزء الخلفي من الممثل مضاء من الخلف، ويسقط الشعاع على رأس الممثل وأكتافه، مما يمكن أن يخلق ممثلًا يبرز من خلفيته، مثل التأثير اللزج. (هل يمكن لـ Lenovo Small الحصول على نتائج إعتام عدسة العين المنعشة بذاتها)

ينعكس الضوء بالنسبة لموضع المشاهد بشكل كافٍ بمقدار 180 درجة. غالبًا ما يستخدم هذا الضوء للتعبير عن تأثير الصورة الظلية للكائن أو الشخصية. الاستخدام العام للإضاءة الخلفية هو الخطوط العريضة لخط الكفاف، وفصل الموضوع أو الشخصية عن الخلفية، مما يسبب إحساسًا بالمساحة، وتأثير الصورة ليس باهتًا، وله إحساس نابض بالحياة.

تكون شدة الإضاءة الخلفية أقوى من الأمامية، وإلا فلن تكون فعالة، ويتم اختيار معظم أنواع الضوء المركزة ذات كفاءة الإضاءة العالية.

خط

يُعرف أيضًا باسم ضوء الخلفية، وينقسم إلى نوعين من ضوء التوهج والأرض. وقد تم اعتماد التوقعات، المضادة للتباين والإيجابية المضادة للاستثمار.

السماء مشرقة، من أعلى اليوم التالي، بشكل عام في الطفرة، بضع مجموعات من الأضواء الكاشفة ذات الطاقة الكبيرة. بعض التشكيلات الثابتة بعدة ألوان (مثل الأزرق الداكن، الأخضر، الأخضر، الأزرق الفاتح، الأرجواني، وغيرها)، وبعضها حسب احتياجات المسرحية. تكون الإضاءة العلوية لشاشة السماء في المسرح الكبير ومتوسط ​​الحجم على شكل جسر معلق، وتوجد كمية كبيرة من الأضواء الكاشفة في الجسر، بينما تم تجهيزها أيضًا بعرض شرائح ومؤثرات خاصة في الجسر المعلق.

يتم استخدام وحدة الإنارة في المصباح الشريطي أو المصباح الفردي، والذي يمكن تجهيزه بصف أو صفين، ويمكن تقسيم الطبقات العلوية والسفلية إلى طبقات علوية وسفلية. متطلبات الإضاءة الخاصة بها موحدة جدًا، وهي إضاءة خاصة كمجموعة السماء.

يتم وضع الغرين على الطاولة الأمامية أو الخندق الحصري، والذي يمكن استخدامه لعكس سطح السماء، والخط الأفقي، وغروب الشمس، وما إلى ذلك، وعادةً ما يتم دمجه مع المواهب، مما يجعل تغيير اللون أكثر ثراءً.

يتحرى

ولها الحجم واللون والضوء والوظيفة الواقعية الافتراضية للفتحة المتغيرة، وتقوي سطوع الممثل أثناء تحريك الأداء بينما سيعزز الأداء وظيفة الجمهور، وتحقيق الإضاءة المحلية للممثل نصف الطول، والجسم كله، والمسافة الطويلة، والصغيرة. في بعض الأحيان يمكن أيضًا استخدام تجريد الأداء المطاردة ومؤامرة المسرح الوهمية.

يمكن وضع وضعية المطاردة على جانبي الطبقة الثانية من القاعة، كما يمكن وضعها في وضعية المسرح والخلفية والمراحل الأخرى، ويوجد أيضًا سطح السقف العلوي لمقعد المراجع. تم إنشاء القطاع في غرفة مغلقة.

يُقدِّم

تأثير خاص

بشكل عام، يشير إلى تأثير مشهد القمر والرياح والبرق والمصباح اليدوي. أو دعائم الضوء، أو مصباح الزيت، أو الشمعة، أو تأثير الإضاءة الكهربائية، أو تأثير الضوء لمنطقة وهج معينة في الصورة. هذا ضوء بلا ضوء، ما هي المؤثرات الخاصة التي تحتاجها؟ ما هي المعدات والمعدات المستخدمة؟ ما هو الموقف؟ وجميعها مجاورة، وتخضع للظروف المحلية بسبب البنية المكانية للأداء المسرحي.